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李毅峰:抱本追远 不忘前贤——致天津人民美术出版社六六岁月
天穆网:www.tm022.com  时间: 2020-08-15 21:46:51

建社初期的出版社美术培训班,第一任社长郭钧主讲。

 

 


·“画韵书香”天津人美建社60周年职工书画展开幕

 

 

抱本追远 不忘前贤——致天津人民美术出版社六六岁月

李毅峰

 

    那是1972年,我刚上小学,母亲送了我一件礼物——一本小人书《地道战》。我被书中精美的画面深深吸引,如获至宝,唯恐被人拿去,一幅一幅,我反反复复地看着,不厌其烦。随后的日子里,白天它被装在书包里陪我上学,晚上又在我的枕下伴我入睡。

    也是从那时起,“天津人民美术出版社”这几个字走进了我的心门,也从此开启了我漫漫的学画历程。

    后来,不论是在少年宫训练,还是写班级里和学校的黑板报,《工农兵素描选》《报头图案》等天津人美出版的书,都成了我的必用参考书。

    初中二年级的时候,我的一位画友的父亲是天津人美一位老编辑,经他介绍,结识了天津人美的建社元老之一王景鲁先生,并拜他为师,学习书法篆刻诗词考据等。从此,我便与美术社结下了不解之缘,马场道150号院子中的那座爬满藤蔓植被的英式小洋楼,成为我每周必到的地方。

    慢慢地,我熟识了社里那么多我崇敬的老艺术家,还有那么多影响全国的年画、宣传画和各种大小画册。那时的出版社聚集了全国的精英画家,一边组织编辑画家搞创作,一边结合形势任务搞出版。在那个氛围里玩,我仿佛迈进了神圣的艺术课堂。

    1986年我大学毕业,经过老师推荐,美术史论家、副总编李天庥,著名画家、副总编杜滋龄两位社领导对我进行了一周的专业和业务考核:为《历代钟馗画研究》一书提意见,同时针对当时李小山的《中国画穷途末路》论调及新的美术思潮写一篇批评文章。想想后来上中央美院也没如此严格,真像是在考博了。好在结果通过,了却多年的夙愿,被分配到画册编辑室的《迎春花》杂志,正式成为天津人民美术出版社的一名编辑。

 

《迎春花》《国画家》杂志书影,天津人民美术出版社 出版。


    说起《迎春花》杂志,那是当时唯一的中国画专业期刊。几乎全国国画专业的画家都通过这本杂志扬名立腕。前不久整理我的书柜,发现了我上班后第一次参与编辑的那期《迎春花》,封面是当时已名声遐迩的人物画家李世南的《钟馗嫁妹》,而一翻刊物最后“来稿选登”中,刘国辉、马振声、李问汉、刘书民等等名字历历在目,当时是投稿人,今天看来已都成大家。

    学术水准是那个年代出版唯一的标准。所以,美术社的发展史让我一直持有的一个不变的观点,那就是天津人美的出版工作一直是肩负着参与到当代美术史建设中的“修书”重担,老一辈的出版人以他们的专业学术水准,敏锐地把握住了美术的时代发展导向。他们深入学术研究和美术教学的一线,以选题策划为龙头,带动学术界整理出版了大量的美术教学用书、美术历史文献、当代美术史论、美术批评等美术类图书,影响了一个时代。

    画册编辑室的同仁们依托《迎春花》(1993年更名《国画家》)、《画廊》(后更名为《中国油画》)等几个刊物,团结了全国不同方面最优秀的主流画家,形成了天津人美强大的作者阵容。从杜滋龄总编带我去李可染先生家组稿,到《李可染书画全集》获首届国家图书奖,张万夫主任、郭学是副主任、资深编辑车永仁、张朝玺主任带我轮番住在可染先生家选画拍照,整理文献,往返于美学家王朝闻、美术理论家郎绍君、李松、孙美兰等多位先生工作室之间,出谋划策,协调研究,并以此为探索,初步形成美术社学术大画册的出版模式。其后,《元明清名家绘画系列》(5卷)、《石涛书画全集》(2卷)、《扬州画派书画全集》(12卷)分别获得国家图书奖,不仅在美术出版领域执全国之牛耳,而且在国内画派研究领域成绩卓著。由天津人美主办的扬州画派画展及全国性学术研讨会在当时的美术界可谓声名远播。

 

天津人民美术出版社出版的美术史类的图书。

 

    出版社像一所开放式的美术学院。作者都是访问学者,来此的画家学者带着研究课题。编辑都是教授,不论职称高低,或是没有职称的年代,都义无反顾地坚持学术第一。老编辑带年轻的编辑,编辑带作者,每一部书稿都要经过作者与编者的反复研究和修改,很多书稿都包含有编辑的学术建树。

    商务印书馆的老编辑《辞源》主编刘叶秋曾来社里交流,他说,编辑的修养除了对编辑业务的专业性把握外,更主要的是通过编辑工作把自己训练和造就成一位学者,并能够通过对书稿学术标准的把握,准确地传承文化。这让我时时想起在编辑出版《中国美术分类全集》时我社编辑们精谨不苟的学术精神。在中央美院金唯诺老师家,我们用了两个多月的时间翻阅藏传佛教的文献,协助先生撰写研究文章及图版说明。

    在敦煌研究院,段文杰、史苇湘、樊锦诗等专家日夜和我们泡在图书馆,共同探讨一个个的壁画史课题。刘正同常莎娜、李锦璐等服饰史专家一起奔波各地博物馆,整理中国的锦绣服饰文献。如此等等。作为校对的陈元宁老师,也为《敦煌壁画全集》中的许多学术论断提出问题。我们的努力,得到专家们的一致赞许。后来中宣部的王忍之部长,全集编委会的赵敏、沈鹏、郜宗远等领导都对我们的工作给予了充分的肯定。

 

《中国敦煌壁画全集》天津人民美术出版社出版,2008年荣获第二届中华优秀出版物图书奖。

 

    《迎春花》《画廊》杂志根据当时美术思潮活跃,美术理论研究和批评在中国刚刚起步的现状,清白音、顾祝君、杜滋龄、张胜、王之海、叶永森等带着我们围绕着史论、理论和评论设计栏目和研究题目,薛永年、郎绍君、水天中、邵大箴、彭德、皮道坚、杜哲森、毕克官、刘曦林、邓福星、丁曦元等一大批研究者成为我们的栏目作者,引领并实现了他们的学术研究和成果,培育了改革开放后第一代美术理论家,为中国美术学体系的建立奠定了基础。

    学术的眼光和实力,不仅体现在学术期刊和学术大画册的编辑和出版,而且也体现在连环画及其它实用性美术出版物方面。我在文章开始提到的连环画,就是天津人美最传统的出版形式之一。从50年代开始改编出版的中国文学故事、中国戏剧故事、时代英雄故事、新中国新生活故事等等,以及后来的《宋史》《明史》《元史》等经典作品,从题材的选择改编到绘画创作,都是在全国挑选画家。施振广、季源业、赵国经等一批资深的编辑和画家,串联着顾炳鑫、施大畏、刘旦宅、方增先、刘继卣、张德育、沈尧伊、贺友直等一大批优秀画家,使天津人美成为连环画出版的三大高地之一。

    我到出版社工作后,连环画的出版已近式微,大部分连环画的作者已转到中国画的创作,他们把对社会生活和艺术的理解、扎实的造型和笔墨基本功,以及驾驭创作的实战能力,迅速转化为高水平的学术创作,实际配合了出版社的出书结构向画册方向的转型。

    包括我们的年画和宣传画,即使是政治题材,赵兵凯、姚重庆等编辑们像今天我们对待全国美展一样,选取并跟随全国最优秀的画家进行创作。刘文西、梁岩等无数的名家都为我们创作了影响全国的家喻户晓的作品,也使我社当年在这方面曾攀到全国最高处。

    在我的心目中,前辈们的学术精神和出版使命是最令人敬仰的。一个专业美术出版社,离开了专业,就如同无本之木,墙头之草,经不起历史和文化风雨的检验。

 

《聊斋志异》连环画 天津人民美术出版社出版。

 

    刚到出版社时,清白音社长送我去中央美院前对我说,小李,学习的任务不仅是知识本身,作为编辑,更要了解学科发展动态,在高校这个平台掌握最新研究成果和创作动态,并要做到能与美术界优秀的专家学者进行对话,寻找专业出书方向,抓住最好的作者。张万夫主任说,编辑要成为真正意义的作者之一。

    2011年我重回美术社后,去探望见证天津人美发展的94岁的老编辑张道梁先生时,他还在勉励我们发扬前辈们的学术精神和敬业精神,多培养学者型编辑。

    是的,学术高度为出版社带来了无形的品牌效益和崇高的社会荣誉,也为美术界,或者说为美术史增添了浓墨重彩。中宣部两次授予我社为国家优秀出版社,四届国家图书奖榜上有名,还有百余种图书获各类全国及省市级奖项。我们的四本专业期刊被选与中国美协的专业艺委会合作,确切地彰显了天津人民美术出版社的优秀传统和专业实力。

 

《李可染书画全集》天津人民美术出版社出版。

 

    看一看我们的前辈:

    张映雪,首任社长,延安时期的革命版画家,参与筹建出版社,并为出版社的早期出版和收藏做出重大贡献。

    郭钧,延安时期的现代版画家,曾创作大量反映解放区生活的木刻作品。1958年担任社长,二十余年的努力,使天津人美成为中国美术出版的三驾马车之一。

    赵泮滨,延安鲁艺的老画家,在出版社工作近三十余年,为美术出版社呕心沥血,在出版和社藏画方面都贡献卓著。

    王景鲁,多次参加抗日战役,出版社的创建元老之一,家学渊源,为出版社的学术定位及收藏殚精竭虑。

 

鲁艺四老兵:郭钧与张映雪。

天津人民美术出版社建社元老,鲁艺四老兵:郭钧与张映雪。

 

鲁艺四老兵:王玫。

天津人民美术出版社建社元老,鲁艺四老兵:王玫。

 

鲁艺四老兵:赵泮滨。

天津人民美术出版社建社元老,鲁艺四老兵:赵泮滨。

 

    以上四位前辈从建社之初到“文革”前,抢救性地为出版社收藏了大量的艺术珍品,极大地丰富了美术社出版资源,使天津人美成为具有博物馆性质的出版单位,在全国同业中享有得天独厚的文献资产和专业高度。

    安明阳,革命画家,转业后来到天津人美,为美术出版做出重大贡献,他与人合作的油画《伟大的战略决策》《建设一个新中国》成为新中国美术史具有里程碑意义的佳作。

    社长兼油画家的清白音、漫画家社长于化鲤、国画家总编辑杜滋龄、老报人张道梁等等都是令人尊敬的出版人。更有著名画家周野、郝之辉、张胜、赵国经、王之海、袁烈洲、陈骧龙等等等等,都以自己的学术成就和各种出版业绩为美术社的发展做出了贡献,他们如天津人美结出的累累硕果,熠熠生辉。

    还有更多更多无法在此文中一一列出的美术社的职工同志们,无论是在何种年代,都义无反顾地践行着党的出版宗旨和一名出版者的文化责任,勤勤恳恳,兢兢业业,他们的智慧、劳动和有形的业绩,成为天津人美不朽的光环!

    百年基业,炫灿辉煌。回首往事,那么多的风雨,那么多的汗水,那么多的美好,那么多的自豪,而这都是缘于天津人民美术出版社给每一位天美人的自信。我想,只要我们能够继承前辈们给天津人美留下的优良传统,奋发进取,就一定会使出版社达到“至真、至善、至美”的境界,成为中国美术出版的脊梁。

    拉拉杂杂,写了些许在出版社工作的印记和感受,作为一名美术工作者和一名出版人,确乎感到任重而道远,不敢一日早寐。惟有努力精进,不负先贤重望。

    谨以此文与同仁共勉,纪念天津人民美术出版社建设66周年。(完)

 

 

李毅峰

李毅峰

 

    李毅峰,著名画家、学者。1964年生于天津,就读于南开大学、中央美术学院。

  中国美术家协会中国画艺术委员会委员、中国美术家协会会员、中国文物学会会员、天津美术家协会副主席,第十二届、十三届全国美展评委。天津人民美术出版社总编辑。

  中国人民大学访问学者、天津美术学院中国画学院客座教授、南开大学客座教授、美国亚太艺术研究院客座教授、中国武警指挥学院兼职教授、天津画院特聘画师。

  出版有《一峰画集》《一峰水墨》《一峰画语》《李毅峰画集》《大家经典——李毅峰画集》《信笔直扫》《会心处不在远》《谦谦峰骨  澹澹书生》等十余部个人画集。

  著有《中国画的哲学归属》《中国绘画的认识与实践》《读黄札记》《八大山人的水墨语境》《写意的出路》等百余篇学术论文。

 

 

 


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文章来源: 天津美术网 责任编辑: 正轩
 
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