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扇始扇终 尽扇尽美——王冠惠制造
天穆网:www.tm022.com  时间: 2016-08-04 14:16:39

扇始扇终 尽扇尽美——王冠惠制造
王冠惠在向书画爱好者讲解扇画。

扇面绘画起源于古人对于日用品扇子的装饰,后经文人的参与而逐渐发展为一种独立的艺术形式。至少从魏晋南北朝时期起,扇面的方寸之地就已幻化为文人抒写性灵、表达自我的广阔空间,后历经唐宋元明清数代发展,传承千年、流传有绪。欣赏王冠惠做扇画,让我们对扇面绘画的题材、构图以及绘画语言方面有所了解,更加深理解扇面绘画的深厚文化内涵,化有限为无限,创造出富有魅力的形象和意境。

王冠惠,1958年生于天津。1972年借得民国版《芥子园画传》临习自学、初涉传统的中国画,1975年在学习中国画的同时,开始速写、素描、色彩的人物、静物、风景的写生,并求教于天津美院的齐宝善教授及孙建平教授,打下一定的绘画造型基础。1980年随著名画家霍春阳教授学习深造传统的中国花鸟画。二十多年来传承中国绘画的本质精神,推崇古朴淡雅的写生正宗。应邀在国内数省市举办过多次个人画展以及联展,数百幅作品在《国画家》、《中国画》、《书与画》等媒体、刊物、网络上介绍发表。出版有《王冠惠中国画选集》、《王冠惠画集》、《中国画精英人物——王冠惠》、《王冠惠花鸟画》、《薄施丹粉——王冠惠自选集》等。

扇面要铺在干净的桌面上,毯子一定要干净,否则一拖动,容易脏了扇面。
扇面要铺在干净的桌面上,毯子一定要干净,否则一拖动,容易脏了扇面。

衬上白纸,展平扇面。
衬上白纸,展平扇面。

扇面不论尺寸大小,都要考虑留白。
扇面不论尺寸大小,都要考虑留白。

研墨,调色。
研墨,调色。

选择适合的笔。
选择适合的笔。

画面根据人的视觉习惯,左右应该大致平衡,重心居中或者偏上。
画面根据人的视觉习惯,左右应该大致平衡,重心居中或者偏上。

画面切不可偏下,造成下坠感。
画面切不可偏下,造成下坠感。

扇面画法与通常国画创作的道理、原则、规律、技法相一致
扇面画法与通常国画创作的道理、原则、规律、技法相一致。

起笔。
起笔。

先画花瓣。
先画花瓣。

勾线描形多用干笔,点染着色宜用水积。
勾线描形多用干笔,点染着色宜用水积。

勾画以生涩为妙,既使画面透出力度又能弥补扇骨折痕造成的“断线”之憾
勾画以生涩为妙,既使画面透出力度又能弥补扇骨折痕造成的“断线”之憾。

运笔的轻重徐疾,笔毫的柔韧度调适、笔毫的优劣等都仰仗经验的积累和临阵时的权衡把握,不容稍有差迟怠慢
画前最好打个草稿,有十分把握后再上扇画。

扇面上宽下窄,这种独特的样式,就要求在创作时做出恰当地安排。
扇面上宽下窄,这种独特的样式,就要求在创作时做出恰当地安排。

不是画的越满越好,把握好一个“度”,多而不“堵”,少而不“空”。
不是画的越满越好,把握好一个“度”,多而不“堵”,少而不“空”。

要注意色彩的和谐和对比。
运笔轻重徐疾,笔毫的柔韧度调适要权衡把握。

要注意色彩的和谐和对比。
要注意色彩的和谐和对比。

章法上要随形就势、灵活多变。
章法上要随形就势、灵活多变。

颜色不宜多,多了容易“花”、“乱”。
颜色不宜多,多了容易“花”、“乱”。

分清主次,一种或两种色为主占大面积,另一色为辅
分清主次,一种或两种色为主占,另一色为辅。

“疏可跑马,密不透风”,增加画面虚实的对比。
“疏可跑马,密不透风”,增加画面虚实的对比。

潘天寿说过:“作小幅,须有治大国之精神,高瞻远瞩,会心四远,小中见大,扼要得体,便不落小家子气。”
潘天寿说过:“作小幅,须有治大国之精神,高瞻远瞩,会心四远,小中见大,扼要得体。”

落笔从容,起笔成竹,点染与骨线一气呵成,和融共通,尽得其妙。
落笔从容,起笔成竹,点染与骨线一气呵成。

研墨准备落款。
研墨准备落款。

落款行要有长短,字要有疏密。
落款行要有长短,字要有疏密。

印章虽小却有画龙点睛的功效。
印章虽小却有画龙点睛的功效。

钤印在扇面中有补空白、调平衡、丰富色彩等作用。
钤印在扇面中有补空白、调平衡、丰富色彩等作用。


·善哉扇斋-王冠惠扇面画作品欣赏


·夏日炎炎 赏扇清心——王冠惠团扇新作

 

 

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文章来源: 天津美术网 责任编辑: 正轩
 
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