爱新觉罗·毓岳谈父亲溥佐
爱新觉罗·毓岳在天津美术网创作中
爱新觉罗·毓峋、爱新觉罗·毓岳、赵毅、戴世隆、张明光做客天津美术网
[天津美术网]：毓岳老师您好，您的父亲对您的影响也是应该非常大的吧，在绘画方面，您觉得爱新觉罗画派的艺术特点是什么？您比较擅长画什么?您父亲又教了您些什么？
[毓岳]：我从小其实就特别喜欢画画，但是我父亲认为我很浮躁，毕竟年纪比较小，然后就让先从画竹子开始学习，然后就是画马。老爷子的特色就是马和竹子，这一张画面中什么题材都有，我就什么都想画，后来老爷子带我们去北京，拜望关松房先生，学习画松树。他也是溥雪斋大爷组建的松风画会时的老年辈，当时关松房先生就给我们画了一颗松树。先生问我见过龙形么？我说见过呀，那画松树就要把龙腾的形变化成松树的形态，龙的气势，转化为松树的气势，并当即挥毫为我画了棵劲松。松针是破笔（开花笔）方法画成的，枝子、树干、树叶老辣，笔触苍劲有力。松树针一挥而就，整体树形果然如腾龙一般，气势震撼，破笔松针效果真好。父亲看罢连连说好笔法“现在社会风气新，连老人画松的手法也新气象了。”当时用这种破笔笔法的人非常少，回来老爷子对我说，看似简单，其实能难，效果还真好。所以老爷子后来也用破笔，也就是开花笔画松树了。我呢，现在也基本都是开花笔画松树了。画马呢，老爷子就讲，画马主要注重勾线，着色在其次，勾线最重要，这一辈子要是把勾线掌握好了，你的马才能画好。
在造型上吸收加入欧洲汗血马的形体特征，由皇家宫廷马（主要是蒙古马）变形加入高大威猛西洋马的体魄的特点而还保持住中国战马的风采。不失蒙古马种耐力强的优点让人耳目一新，产生强烈的视觉效果。而且画马在细化方面老爷子也比较注重。比如说马的脚腕子一定要细，踢踏的感觉，眼神也要注重，腰要像刀背一样，这样画下来的马绝对不一样。所以我们在解剖方面，细节表现上面省略了一些东西，加入了一些东西，形成了这样的一个画派特色。年近八十的老父亲一次见到曾在军马场工作过的朋友，当谈到马的蹄子大，脚腕要稍细些才跑的快，前胸宽厚，马背平滑，像刀背一样流畅才是良种马。父亲让我做记录，并告诉我画一定要观察注意到细节的变化，讲我爷爷当年相马、买马、画马的故事讲给我们。
因为我爷爷载瀛就是专门画马，因为当时养马，看到了一只白马，老爷子也很喜欢，想买回来，需要两千大洋，但是当时家里没有那么多现金，怎么办呢？就让人把“打鼓”的叫来，就是典当行的人，把家里藏了一个多年的躺箱给打鼓的看，打鼓的掀开一点缝一看，就同意了，给了两千大洋，当时老爷子就把那匹马给买了。我们后来也经常画那匹马，绝对是良马，爷爷爱马如命，给这匹马取名“小白儿 ”。画了很多遍，父亲说小时候也非常喜欢这匹马，特通人性。在家传画马的方法上，爷爷有他的独到之处。他注重写生，在渲染上准确把握马的形体、肌肉、骨骼的随动势而变化，把马的神气画到极致，并没受郎世宁西洋画用中国笔表现的影响。而是在唐朝“韩干”宋元“李公麟”的画法中加以创新、细化创立了爱新觉罗画派的先河，画出了潇潇去风俗的骐骥来。那时候老爷子不做官了，没事就画画，所以爱新觉罗画派的起源应该是从我爷爷这一辈儿开始的。父亲告诉我，虽然城里人看不见马了，但是现代社会有那么多先进的照相技术，一定要多看，多用，全世界的马种不一样，多参考和借鉴，结合古人传统，把家传的方法更上一个新的台阶，让人类最好的朋友在画面上骄傲的展示给大家。紧接着就是我大爷溥雪斋、五大爷溥毅斋，六大爷溥松窗都是画马的高手。特别是溥松窗先生是徒手勾马，画过万马图，有一千匹马，所以画马是爱新觉罗家的特色，所以我就在这方面一直用功，直到现在也还在努力。
我们再来说说画兰竹，老爷子说，你要是会画竹，那么画兰花就容易多了。因为一生竹子半生兰，在竹子方面我也没少用功，临摹历代名家的作品。兰花就是一笔长，二笔短，三笔破象眼，这是最基本的要素。因为会画竹子，所以再画兰花相对就容易多了。因为手就放开了，能旋肘了，所以兰花就能画好。我在这方面上就用了点功。后来我们去香港的时候，在香港的兰花馆里看到了几千种的兰花，各种各样的，但是老爷子说万变不离其宗，得抓住它的魂，找出它的特征。所以老爷子画的那个鸢尾花，完全是兰花的那种挺拔的叶子，非常的有特色。所以老爷子的兰花也非常出名。其实在学习方面老爷子没事就带我们去各种地方。比如说有一次去广州，我和弟弟震峰跟父亲去广州开红学会的机会，老爷子说一定要去看看黎雄才先生，黎雄才先生是岭南画派著名画家，和我父亲都是当年在全国政协开会时候的老朋友。老友相见，甚是高兴，不由得畅谈起了人生。父亲非常认同雄才老人谈人生感悟的四句话，应运而生，随遇而安，随心所欲，适可而止，并让我们用心记住。当时黎雄才先生家里一大捆古墨，都是好墨，一块捻，用来画山水，他说墨得分出来五色，只有好墨才能分出来，一般的墨不行，老人是中国山水画大家，全国知名，能见他画松树真是三生有幸，只见老人拿起笔，浓浓蘸了一笔墨，在纸上挥洒自如地勾画出一棵挺拔遒劲的松树，并且中间没在蘸一笔墨，而画面表现出松树上的黑白干湿浓淡焦都跃然纸上，将中国画的精髓特征表现的淋漓尽致，了不起，精彩！我们按捺不住高兴的心情一起为先生精湛的笔法鼓起掌来，老人都八十多了，每天坚持创作真让人敬仰，还问我都看见什么了，我说看到了您一笔就画出来了。当时我还纳闷了，老爷子说你看只有这一笔才能体现出来墨的五色，再来一笔就表现不出来了，所以当时我们就在墨的五色这方面，又有了一个深刻的记忆，另外看到老人画山水，从不用墨汁，研墨是几块古墨捆在一起研，用墨讲究也是雄才老人的特别之处。回来后，父亲总结说，你们年轻要好好用功，今天学的技法，是要把墨的五色能画出来，才没白来。这次去老人那收获太大了，对墨分五色的理解更深了，以后实际运用中更会体会到它的妙处。所以我们现在的绘画接受了各位大家之长，有自己的特点，让别人一看就知道是我们这个画派的作品。
溥佐作品
溥佐作品
溥佐作品
[天津美术网]：请您谈一下这个家传马绘画的特点。
[毓岳]：我们是满族，过去来讲是马背民族，所以满族人没有不喜欢马的，不会骑马的，然后到我们这代，受到了父辈的影响，在马上也用了功夫，在马的精气神上用功。因为马和人最贴近感情，所以马的那种眼神是非常善良的，是能和人类交流的一种眼神，所以我们在神上下功夫，重其神韵。在画法上，再接受历代画马高手的影响，在勾线和着色上不断进步，确实比一般画马的人在三矾九染上面更有成绩，最后把马的皮毛画亮，把马的表情画入神，我们主要下的就是这些功夫。
[毓峋]：其实画马从我爷爷开始就开始了专门的绘画之路，家里面养了好些马，都是品种特别好的马，但是他画的马用的是没骨法，就是没有线的存在，通过西洋画法的透视把马的肌肉和骨骼整个表现出来。后来，到我大爷溥雪斋那就开始改了，改成了用勾线条的形式，通过线条把这马的骨骼和肌肉表现出来，线条的阴阳顿挫和粗细把马的形象具体勾画出来，然后勾玩了线再去染，把马的整体表现出来，和没骨有区别，没骨是没有线条的。后来我们的画法也都继承了溥雪斋的画法，就是用线条来表现马。后来据我统计，全国画马的基本上都是以我父亲这种画法来绘画的，自己创作画马的好像很少，因为有自己派系的这个传统和特点。
溥佐作品
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