著名画家王勇做客天津美术网

王勇正在进行指墨画创作

王勇正在进行指墨画创作

    [天津美术网]：您的指画创作出来的山水作品常被人误以为是传统毛笔的杰作，也遭受过质疑，您是怎么解释的？这是不是也是您最终想要达到的效果？

    [王勇]：指墨画不同于用毛笔，指画要求五个手指都有不同的用处和技法，我总结的是拇指用于搓，食指用于勾，中指用于皴和画，无名指和小指用于点、渲、染，而合拢手掌可以大面积的晕墨和皴擦，同时掌和背并用可渲染，一般来讲绘画中指和食指并用，水墨存于两指之间，出墨时调整速度就可画出精细或粗犷的线条来，谈到细节，首先要求指甲留的不能过长，长则纸受损，也不能太秃，秃则不能勾画出细小的线条，比如人物的衣褶和昆虫的须爪等，这样我也有异于别人指墨画的风格，还有我从来不挑绘画用纸，什么宣纸都可以画，在长时间的实践摸索中基本掌握了多种生宣的物理性，做画时对墨有一定的要求，主要是用一些含胶量多的墨汁，这更容易把握速度和出墨，还有一定要掌握好加水的量，水中还要加一些盐。而加盐的目的就是为了增大纸的拉力，让生宣更加结实，让墨色渲染起来更好控制。

王勇指墨画作品

王勇指墨画作品

王勇指墨画作品

    [王勇]：指画在细节上的处理应该是最大的难点所在。我着重的对水墨进行多次渲染，利用水破墨或者墨破水，先染后皴，或先皴后染，多法并用，在画面的气势上给观者以高山仰止千里远、水活幽深雾里来、树要静、人安逸，给人以清新宁静的感觉，把以往的画家和观者之间的笔减掉了，直接让观者零距离感受唯真唯美的理念，我作画时为了加强这种理念，请人家用他本人的手蘸墨，也在画面上印上几掌，共同来享受这弄墨之乐，在处理画面的细节上也有像笔一样的画法，比如说：皴、擦、点、染、勾、按、提、划，与毛笔有共同而又不同。画大画的时候尤为突出，大画的难点在于章法上，要“法严理密、畅透开合、高低有序、山脉气活”做到山要迷远睿寂，水要咫尺千里，同时大中见小，在细微之处也要展示指画的优势，比如殿台楼阁、小船钓鱼，画中要人有情、楼有势，树木廊林、碎石波浪都要表现的淋漓尽致，小则用指肚，细则用指甲，漫如拨弦、快如刀划，其急如风，细如发丝，效果截然。

    [王勇]：一般来讲，很多人见到的指墨画有很多的指印显露，也有的辅以毛笔来作画，都以单勾的形式多见，而且大面积的涉色很少，尤其是整副的渲染更少，而我的画作一般小幅二八尺，大者三六尺和丈二，整幅色彩晕染居多，没见到过我现场作画的人看了画作的效果，以为我用了辅助工具，我听了对这不做解释，我认为这很好，说明手也可以达到笔的效果，这也是我追求的。

王勇指墨画作品

王勇指墨画作品

王勇指墨画作品

王勇指墨画作品