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自云一粒米,实则须弥山
天穆网:www.tm022.com  时间: 2018-12-10 10:29:56

自云一粒米,实则须弥山

——读程湛馨系列长篇小说《家的变迁》(第二部)有感

       作者>>河北作家协会会员:李贺文

       金秋时节,银菊傲放,在紫金山门的花坛前,文友程湛馨把他即将出版的小说《家的变迁》(第二部)的打印稿交给我,也把一颗心交给了我。

       晚饭后,坐在书房开始阅读,读着读着,竟一发而不可收,待到读完最后一页,已是凌晨三点多了。这一夜,心绪与文字跌宕起伏,情感同作者悲欢与俱!真的是累了眼,怡了心。

       抚摸着封面《家的变迁》那遒劲有力的钢笔字,掩卷而思,我深深感悟到作者的谦卑:自云一粒米,实则须弥山。

       小处着笔,由一斑而见全豹

       小说以家庭的衍变和主人公郝占仁的人生轨迹为脉络,由一场车祸切入,揭示了社会各阶层人物各自不同的内心世界,展示了人们高卑有别的精神境界,歌颂了真、善、美,抨击了假、丑、恶,弘扬了人间真情大爱,倡导了社会正能量,是一部现实主义的力作。

       家是最小的国,国是最大的家。小说着眼于家庭变迁,辐射的则是社会的方方面面,涉及的人物从普通百姓到交警、检察官、律师、公务员等,揭示出社会各方人士的正、邪、义、痞,揭示了反腐倡廉工作的任重道远。

       作者从身边之事写起,延伸至社会的各个层面,摹写现状、针砭时弊的勇气可嘉。三百篇,颂不如雅,雅不如风,何也?根本原因在于风的现实属性,劳人、思妇、戍卒之辞无无病呻吟之语,情从胸中出,带着血,带着热,往往直抵人心!

       小说由小处着笔,窥一斑而见全豹。这种小中见大的写法,往往令读者由感而觉,由觉而悟,将小说情节与现实生活联系起来思考,从而见人见智,收到意想不到的艺术效果。

       巧妙留白,于无字处尽显风流

       《家的变迁》(第二部)留给人的深刻印象还在于它的留白艺术。世间的一切喜怒哀乐都离不开一个“情”字,大千世界中,渺小而又脆弱的人终其一生,无不在七情六欲的红尘中浮浮沉沉。作者抒情,不像当下许多美女作家那样哭哭啼啼,哀哀怨怨,絮絮叨叨,而是直抒胸臆,开门见山,尤其是在情感表达浓烈之时,竟一反常态,采取留白的艺术形式,给读者设置一个广阔的再创造的空间。

       比如第二十四节,在岳母车祸去世一个多月后的一天晚上,“李侠本人心情也好多了”,面色渐趋红润,眼神也不再哀怨、悲伤、凝滞。二人便去理发店理发。理完发,“郝占仁、李侠夫妻二人走出三木美发店的门,不由自主地牵着手往家走……”这里,夫妻二人默默地牵着手走……给读者留下了深邃的思考与想象的空间。于李侠而言,突然失去母亲的凄苦,料理母亲后事的痛楚,解决车祸问题的曲折……等等,无时不折磨着她;对郝占仁来说,突如其来的灾难,岳父一家众子女的调节难度,对妻子的担忧,对肇事方的无奈……等等,无刻不纠缠着他,这一股脑的事情压得二人苦不堪言。但这里,作者什么都没写,不仅事没写,而且情也没抒,只给我们留下了一对背影,其余的统统都留给了读者,让读者自己去思索,去填补……

       读到这里,我被震撼了……脑海中仿佛浮现出二人牵着手渐行渐远的背影,禁不住泪流满面。这无言的牵手便是对妻子至深的抚慰,这样朴实的爱,亦素亦美,不语情深!

       此时无声胜有声!

       再如,第二十五节里,当岳父把杨各庄七十岁的老太太领回家时,一家人炸锅了。面对小舅子、小姨子的发难,看着无助的老岳父、又瞥了一眼落寞的老太太,郝占仁的心里就像打翻了五味瓶,无奈之下,“看看岳父、老太太、妻叔,左手捂着半边脸,表情凄苦地说:‘我牙忒疼,我去医院看牙了,你们先唠着。’”

       清官难断家务事。这处留白,作者给下文留下了回旋的余地,读者留下了思考的空间。让读者自己去分析、评判老人这段黄昏恋以及子女们拼命反对的对与错、是与非……

       古人云,文章令人惊不如令人喜,令人喜不如令人思。一部好的作品,不是教给读者多少知识,而是让读者透过作品去发现隐藏在文字背后的东西!

       自古文章写景易,言情难。《家的变迁》一书,作者巧妙利用留白的艺术形式,于无字句处,尽显风流。

       语言质朴,大雅之作不雕也

       前人曰:夫文,情之精者也,诗词文章皆以俭静为本。《家的变迁》(第二部)一书,语言质朴,文字简洁,如秋水潺潺,波澜不惊,具有独特的艺术魅力。

       在第七节,为安慰刚刚失去老伴儿的岳父,郝占仁陪着岳父住,夜晚,听着岳父淅沥淅沥的哭泣声,他“攥着岳父的手,紧一下,松一下,不断地重复着‘松’、‘紧’,传递给七十二岁的老岳父一份体恤、一份关爱、一份安慰。”这里,郝占仁竭尽全力地照顾着这位孤独无奈的“老小孩儿”,尤其是予以精神上的鼓励。又如第二十七节,写到岳父李春雨听说老伴儿的赔款子女们人人有份儿“平分”时,“李春雨忽然手在哆嗦、嘴唇在哆嗦,两行泪水像溪流一样流过两腮,紧紧地攥住郝占仁的手。”这两节文字没有花里胡哨的描写、煽情,而仅仅只是恰到好处,以平白朴实的描述表露出一种真挚的翁婿之情、淳朴的人间至爱!

       这些文字,深邃而性灵,对表现人物形象,四两拨千斤。

       又如小说中多处描述郝占仁与文学老友刘光辉的聊天,从反腐聊到海城文学的发展,从作协主席的人选聊到海城文学艺术的未来,或直白,或幽默,推心置腹,无话不说,但不论是描写还是叙述,语言都朴实无华,生机勃发,让读者感受到特有的亲切与温暖。

       文字是天地的孩子,承载着自然的信息;文字又是情感的结晶,非有一种芬芳悱恻的情怀,便不能潺潺流淌于笔端。有性灵,则为忠孝节义,俱有生气;无性灵,虽咏闺房儿女,亦少风情!

       纵观全书,可以看出质朴语言的超凡之美,自古为文,浓不胜淡,正所谓大雅之作不雕也!《家的变迁》(第二部)一书便是力证!

       大作品需要大智慧、大识见、大胸怀。

       世事如棋,人不过是一枚小小的棋子,冥冥之中或有一只无形的大手,在左右着你的进退行止。主人公是个60后,幼时的饥饿磨练了他的坚韧与顽强,中国人民解放军这座大熔炉又铸造了他的果敢与刚毅。转业地方后,虽然仕途不顺,好在庙堂之外还有江湖,工作之外,还有文学。郝占仁苦而不言,痴情不改,遨游于文学之海,遣词拈句,自为君王。人生低谷时,他以文字为酒抚慰灵魂深处的孤独与落寞;用文字作药,医治红尘赐予的疼痛和创伤;创作取得成绩时,则把酒高歌:仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!

       长篇小说《家的变迁》(一、二部)以及《万里长城见证》等作品。湛馨性格倔强,宁俯首于花鸟,不折腰于缙绅。通过阅读其作品,我们不难发现,书中的许多深刻哲理,都是由伤口说出来的。那些章节,咀嚼再三,令人口舌生津,不忍释卷。

       诗文一道,作之者固难,识之者尤不易也。《家的变迁》(第二部)无论是内容、结构、创作手法、还是语言特色,都体现出作者学养之深厚,为文技巧之高妙。小说的内涵深邃,所表达的意蕴是复杂多元的,作者的苦衷,恐怕知者多,解者少。以我浅薄之见,变换一下角度来看,《家的变迁》(第二部)不仅是一部大爱之作,更是一部呐喊之作。由郝占仁这一形象,我想到了泣呼:“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”的龚定庵,想到了“寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕”的树人先生……

       作者为生命而呐喊,为社会的不公而呐喊,为人才的被埋没而呐喊,为反腐倡廉而呐喊……

       湛馨是个谦逊的人,将其大作命名为《家的变迁》。如果说从一块石头上能够读出人类的编年史,那么,从《家的变迁》中我们就可以感悟到社会变革的激荡风云,领略到红尘人世的悲欢离合!

       自云一粒米,实则须弥山。这是我读过《家的变迁》(第二部)之后的感悟。

2018年9月于秦皇岛

河北作家协会会员:李贺文

       【读者简介】

       李贺文,河北抚宁人,中学语文高级教师,曾任抚宁第一中学校长,河北作家协会会员。八十年代初开始文学创作,先后在《秦皇岛日报》、《中国教育报》、《散文百家》等报刊发表散文三百余篇。2004年10月出版散文集《月涌大江流》、2008年9月出版散文集《一蓑烟雨》、2013年3月出版散文集《风雅之颂》。其中《月涌大江流》被评为首届“屈原杯”全国教师文学作品大赛一等奖:《一蓑烟雨》被评为全国散文一等图书奖。发表在《中国教育报》的散文《千古情痴林和靖》获“全国最佳文化散文奖”,有多篇散文被收入各地阅读教材。2009年曾被邀请担任全国大学生“请请大赛征文评委。”

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文章来源: 中国商业经济网 责任编辑: 小兮
 
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